景觀(guān)雕塑的材質(zhì)、位置對(duì)于視覺(jué)觀(guān)賞的影響
景觀(guān)雕塑作品材質(zhì)的固有美感也是景觀(guān)雕塑藝術(shù)表現(xiàn)不可缺少的因素，作者在作品構(gòu)思階段就必須把它包含在內(nèi)，使之成為增添作品魅力的重要一環(huán)。材質(zhì)運(yùn)用的選擇范圍和使用方法幾乎是無(wú)止境，不斷發(fā)展豐富的。在科學(xué)技術(shù)的成果中，許多新材料有待城市雕塑家們?nèi)L試探索。我們回顧歷史會(huì)看到一個(gè)很有趣的現(xiàn)象：無(wú)論中外的古代雕塑家們似乎并不中意作品使用材質(zhì)的自然美感，而總是要把它掩蓋起來(lái)，涂畫(huà)上鮮艷的顏色。只是在陽(yáng)光和歲月的銷(xiāo)蝕使表面的顏色脫落褪去后，讓后世的人們接受并認(rèn)識(shí)了材質(zhì)的固有美。雕塑不再被涂抹裝扮起來(lái)，而充分的顯露出材質(zhì)的天然面貌，突出了形體作為雕塑藝術(shù)語(yǔ)言的魅力。
現(xiàn)代藝術(shù)的興起，使雕塑藝術(shù)作品再次披上了多彩的外衣，原因之一是有些材質(zhì)得本身色澤缺乏表現(xiàn)力，作者對(duì)此不滿(mǎn)意。更重要的是，現(xiàn)代雕塑家們力圖豐富自己的表現(xiàn)語(yǔ)言，擴(kuò)大活動(dòng)的舞臺(tái)。這為景觀(guān)雕塑的發(fā)展注入了新的活力。這種材質(zhì)加以掩飾和改變的處理，與保持、顯示材質(zhì)固有美的傳統(tǒng)手段，二者應(yīng)是并行，也都應(yīng)該是作者綜合諸方面因素慎重思考的結(jié)果。
景觀(guān)雕塑是固定陳列在各個(gè)不同環(huán)境之中的，它限定了人們的觀(guān)賞條件。因此，一個(gè)景觀(guān)雕塑的觀(guān)賞效果必須事先做預(yù)測(cè)分析，特別是對(duì)其體量的大小、尺度研究，以及必要的透視變形和錯(cuò)覺(jué)的校正。人們較好的觀(guān)賞位置一般選擇處在觀(guān)察對(duì)像高度兩倍至三倍以遠(yuǎn)的位置上比較適當(dāng)，如果要求將對(duì)象看得細(xì)致些，那么人們前移的位置大致處在高度一倍距離。米開(kāi)朗基羅在年改建的羅馬卡比多廣場(chǎng)，體現(xiàn)了一部分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊曈X(jué)構(gòu)成關(guān)系。它從中軸線(xiàn)看過(guò)去，廣場(chǎng)中心的馬可·奧蘭科斯雕塑開(kāi)始是以北面建筑的人口為背景的，直到觀(guān)賞雕塑達(dá)到27度角度時(shí)視整體關(guān)系十分完整。當(dāng)轉(zhuǎn)入觀(guān)賞雕塑自身時(shí)，突破了27度角時(shí)，背景已變?yōu)閺膶傥恢谩＞坝^(guān)雕塑的觀(guān)賞的視覺(jué)要求主要通過(guò)水平視野與垂直視角關(guān)系變化還加以調(diào)整。